张怀瓘在《玉堂禁经》中说：“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。三者兼备，然后为书”
我在理工书法：用笔一文中，提到书法的基本公理：
写完一笔以后, 笔应该恢复到能够写下一笔的状态。【公理1】
所以，“用笔”很好理解：使用各种技巧，使得写完一笔之后，笔应该回到初始状态, 也就是笔锋处于聚拢状态的。
那么“识势”是什么？从字面意思来解释，就是识别笔势。
黄简老师的《黄简讲书法》第二季中详细讲解了笔势，可以认为笔势是笔画的组合，比如一撇一捺，就是“交争势”，可以简单也可以复杂。
但一撇一捺总是交争势·，这里似乎不大需要“识别”。
我个人的理解，笔势里面除了笔画形态的组合，还包含了写这个笔势的动作序列。笔势的定义更可能是用来写一个笔画形态组合的动作序列。
我们可以把前面的公理稍微扩展一下：
写完一个笔势以后, 笔应该调整到能够写下一个笔势的状态。【公理2】
公理1描述的是“笔笔断而后起”，每一笔如果都能够恢复到初始状态，那么一定可以满足写一个笔势后仍然恢复到初始状态，当然也可以继续写下一个笔势，于是满足公理1，必然满足公理2。但笔笔断而后起，会很慢，会有一定的中断。
满足公理2，可能并不一定满足公理1，比如在同一个笔势之内，如果写完一笔没有及时调锋，而使得笔锋处于某个特定状态A，写同一笔势的下一笔时，由于这两笔关系的特点，写下一笔时A状态也很容易进入行笔过程，那么就不必从第一笔写完之后调锋了，而可以直接进入到下一笔的动作中。直到完成这个笔势动作。
更进一步，还有可能及时写完了整个笔势，笔锋也不一定需要完全回到中立聚锋的位置，比如笔锋虽然聚锋，但指向1号位，如果能够不加调整进入下一个笔势，而不至于绞锋散锋，比如下一笔起笔时恰好是要向9号位移动，那么也是可行的。
这样就有个组合识别的问题了。
一个字的形态，可能可以分成A,B,C...几个笔画组合，其中A笔画组合中，有A1,A2,A3几种用笔方法的动作套路，导致在写完A笔画组合后，可以形成a1,a2,a3等不同状态的笔锋形态，然后在B笔画组合中，可以有B1,B2,B3几种用笔套路，但只有a1的笔锋状态是可以进入B1的动作套路中，于是A1→B1，是两个可以连接的笔势组合，但A1→B2则可能是不行的。
这就是“识别”笔势了，不仅仅是看到笔画的组合，还应当提前了解毛笔在写这一笔画组合时可能有哪些动作，最终会产生哪些种类的笔锋形态，这些笔锋形态是否可以直接用于下一个笔势。
听起来很复杂了，如果一个字可以分成3个笔画组合，每个笔画组合里可能有4种用笔动作序列，那么就有4^3=64种笔势序列过程，其中会有一些能够优雅衔接，但也会有很多不能，造成散锋、绞锋。从所有可能的笔势序列中，识别出可行的解，就是“识势”。
当然，实际中可能也没有那么复杂，写完一个笔势以后，可以继续写字的笔尖状态无非是以下几种：
- 聚锋，笔毛没有任何旋转，笔锋方向指向1-9号位，其中
- 笔锋指向5号位时无需任何调整，可以直接进入任何笔势
- 笔锋处于1号位，可以直接进入行进方向为9号位的起笔，类似的2→8，3→7...
- 聚锋，笔毛存在部分旋转，按右手螺旋拇指指向笔杆（左旋），笔锋方向指向1-9号位，
- 笔锋指向5号位时，应当进入一个右手螺旋拇指指向笔尖的旋转动作（右旋）
- 聚锋，笔毛存在部分旋转，按右手螺旋拇指指向笔尖（右旋），笔锋方向指向1-9号位，
- 笔锋指向5号位时，应当进入一个右手螺旋拇指指向笔杆的旋转动作（左旋）
这里面如果笔毛没有任何旋转，其实比较好处理，即使笔锋指向的位置略有差异，也可以通过衄锋的方式扭过来。
比较麻烦的是前一笔势存在写完之后有旋转，没有完全解开的状态，最好能够找个旋转方向相反的笔势来用。比如一笔连续写了3/4圈，比如竖弯钩蠆尾势，如果最后没有很好调锋，笔锋就会扭转为左旋，即使通过调锋，也不一定能够把笔锋完全转回来，可能还残余左旋，那么下一个笔势，最好能够找个右旋的方式来写。如果完全没有右旋的笔势可以使用，甚至不得不再接一个左旋的笔势，那么最好要在蠆尾势的末端调足旋转，哪怕矫枉过正。
这是当前不成熟的想法，简单记录在此。
